![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
vionaСезон 1836-1837 гг
Балет
Балет лишился внезапно двух лучших своих сюжетов: первой балерины Пейсар и первого танцора Герино, вследствие романа, окончившегося весьма трагически. Танцуя всегда вместе, они воспылали друг к другу нежнейшею страстью, и были вполне счастливы довольно долго, но наконец ветреный красавец начал изменять. Последовали сцены ревности, крупные объяснения и увы! Разрыв. В порыве бешенства покинутая Дидона бросилась с балкона, но к счастью зацепилась ногами за баллюстраду и не упала на улицу, но одна нога оказалась переломленной; театральная карьера окончательно закрылась для несчастной. Герино вслед затем оставил Петерург и был заменен Эмилем Гредлю, который долгое время служил подпоркою.. не то, чтобы балету, но танцовщицам, когда они опрокидываются после быстрого пируэта.
Сезон 1844-1845
Драматический театр
Настоящий сезон отличался плясовым характером. В Париже какой-то учитель танцев выдумал польку. Петербуржцы принялись неистово отплясывать этот неграциозный танец. Григорьев 1-й утилизировал эту манию для своего бенефиса, состряпав водевиль под названием «Полька в Петербурге». Водевиль выдержал 31 представления сряду при полном театре. Г-жи Самойлова, Левкеева, Шелехова 2-я и, увы! сам Мартынов полькировали каждый вечер, под гром аплодисментов. С легкой руки г-жи Эстер канкан вошел в моду и на Александринском театре. Наши молодые артистки, во всем рабски подражая французским, сочли святым долгом облечься в pantalons collans и выделывать самые циничные па. В «Рае Магомета» Левкеева, как бывшая балетная ученица, танцевала даже качучу и, само собой разумеется, производила фурор. <...>
Вторая пьеса г. Каменского «Давид Кленгор» заимствована была также, как и первая, из английской истории, и канвою для ея послужила любовь Кленгора к Марии Стюарт, у которой он был шутом. Максимов 1-й был очень хорошо в роли шута, а Левкеева совсем не на месте в роли королевы. Тут никоим образом нельзя было вставить ни канкана, ни качучу.
Французский театр
<...>Полькомания выразилась у французов в двух водевилях: «La polka en province” и «Les trois polkas”, но пьес с канканом было еще более. <....>
Сезон 1850-1851
Балет
<...> Перед Масленицей приехали Варшавские танцоры и танцовщицы с Кшесинским во главе, и исполняли польский балетик «Крестьянская свадьба», состоявший весь из различных мазурок, краковяков и прочих польских народных танцев. Варшавские танцовщицы, конечно, не могли идти в сравнение с нашим кордебалетом по искусству, но по новости успех был громадный. Кшесинский был ангажирован в нашу труппу. С его легкой руки, или лучше сказать ноги, мазурка вошла в моду и в обществе. Множество дам большого света стали брать уроки у Кшесинского.
--- На самом деле, конечно, там три тома хроник, которые выходили в течение семи лет, но они подшиты в один том.
Балет
Балет лишился внезапно двух лучших своих сюжетов: первой балерины Пейсар и первого танцора Герино, вследствие романа, окончившегося весьма трагически. Танцуя всегда вместе, они воспылали друг к другу нежнейшею страстью, и были вполне счастливы довольно долго, но наконец ветреный красавец начал изменять. Последовали сцены ревности, крупные объяснения и увы! Разрыв. В порыве бешенства покинутая Дидона бросилась с балкона, но к счастью зацепилась ногами за баллюстраду и не упала на улицу, но одна нога оказалась переломленной; театральная карьера окончательно закрылась для несчастной. Герино вслед затем оставил Петерург и был заменен Эмилем Гредлю, который долгое время служил подпоркою.. не то, чтобы балету, но танцовщицам, когда они опрокидываются после быстрого пируэта.
Сезон 1844-1845
Драматический театр
Настоящий сезон отличался плясовым характером. В Париже какой-то учитель танцев выдумал польку. Петербуржцы принялись неистово отплясывать этот неграциозный танец. Григорьев 1-й утилизировал эту манию для своего бенефиса, состряпав водевиль под названием «Полька в Петербурге». Водевиль выдержал 31 представления сряду при полном театре. Г-жи Самойлова, Левкеева, Шелехова 2-я и, увы! сам Мартынов полькировали каждый вечер, под гром аплодисментов. С легкой руки г-жи Эстер канкан вошел в моду и на Александринском театре. Наши молодые артистки, во всем рабски подражая французским, сочли святым долгом облечься в pantalons collans и выделывать самые циничные па. В «Рае Магомета» Левкеева, как бывшая балетная ученица, танцевала даже качучу и, само собой разумеется, производила фурор. <...>
Вторая пьеса г. Каменского «Давид Кленгор» заимствована была также, как и первая, из английской истории, и канвою для ея послужила любовь Кленгора к Марии Стюарт, у которой он был шутом. Максимов 1-й был очень хорошо в роли шута, а Левкеева совсем не на месте в роли королевы. Тут никоим образом нельзя было вставить ни канкана, ни качучу.
Французский театр
<...>Полькомания выразилась у французов в двух водевилях: «La polka en province” и «Les trois polkas”, но пьес с канканом было еще более. <....>
Сезон 1850-1851
Балет
<...> Перед Масленицей приехали Варшавские танцоры и танцовщицы с Кшесинским во главе, и исполняли польский балетик «Крестьянская свадьба», состоявший весь из различных мазурок, краковяков и прочих польских народных танцев. Варшавские танцовщицы, конечно, не могли идти в сравнение с нашим кордебалетом по искусству, но по новости успех был громадный. Кшесинский был ангажирован в нашу труппу. С его легкой руки, или лучше сказать ноги, мазурка вошла в моду и в обществе. Множество дам большого света стали брать уроки у Кшесинского.
--- На самом деле, конечно, там три тома хроник, которые выходили в течение семи лет, но они подшиты в один том.
