в рамках ностальгии
Dec. 20th, 2004 01:27 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
vionaЭпиграф
___________
_____________
"Возьмите самую маленькую девочку и оторвите ей ноги"(с)уважаемая пресса
Ночью мне снилась ВилаНелла. Кто-то ходил строем и почти не лажал... А я ела компакт-диски. Помнится, диски были довольно пресными на вкус и очень ломкими. К слову, ВилаНелла мне снилась еще два дня подряд...
Проснулась я с очень ярким ощущением неизбежности. Аутотренинг ("Не буду об этом думать, подумаю об этом завтра...", "В сутках всего 24 часа", "Все пройдет, как и завещал великий Соломон"), испытанный на многочисленных экзаменах, помог лишь отчасти. Появилась шальная, тоскливая в своей безнадежности мысль никуда не идти и забаррикадироваться в номере гостиницы. Трубку не поднимать, на стук в дверь не реагировать, проникающих через балкон поливать оставшимся с ужина йогуртом и скидывать вниз. Гостиницу покидать через кухню, в поезд впрыгивать на ходу.
Не успела я как следует размечтаться, как явился Трор, причем, судя по его сияющему лицу, он либо недопонимал весь ужас сложившейся ситуации, либо наконец выспался, а ужас ситуации был ему глубоко по барабану. Скорее всего, последнее.
Ладно. У меня еще была слабая, но все-таки надежда... На то, что никто не придет. На то, что зал будет уси-пусеньким и туда не влезут даже все танцоры с музыкантами. А также на конец света, визит инопланетян и внезапную эпидемию трясучки среди местных жителей.
Последние предсмертные репетиции в школьном зале прошли почти мирно, - у меня как раз случился еженедельный воскресный приступ маразма, приуроченный к занятием моей группы в ШСТ, и бедные ребята с одной стороны были избавлены от появления у меня очередных творческих идей, а с другой - уже достаточно хорошо знали "постановочные" танцы, чтобы поправлять меня, когда я ошибалась. В "узком кругу ограниченных людей" (Так... встаем на ирландский ручеек... А теперь на польку... Что, все те же?... А теперь на буррэ...встает ирландский ручеек.. а теперь ирландский ручеек... встет на ЧГ....) мы повторили ВилаНеллу (сносно), ЧГ (прилично), Стеллу (прилично), Хэнсдом Хаус (в половинном составе) и... и больше мы ничего не успели повторить.
Настал момент истины - пора было идти в собственно органный зал и примеривать танцы под музыкантов и сцену.
Акивная часть танцоров при этом, насупившись, отправилась в органный зал через Юлину кухню. Активная часть танцоров, Айвэ, и, что усугубляло, аппаратура в руках Айвэ. Поесть им надо было, видите ли..
Стрелку в зале назначили на час с чем-то.
В час с чем-то (что-то равнялось 35 минутам:) я впервые увидела зал, в котором нам предстояло танцевать. Мне ощутимо приплохело.
Ситуацию усугубляли многочисленные упаднические разговоры, продолжавшиеся в течение всех дней мастер-классов - мол, и сцена-то там маленькая, академическая, и музыканты-то там еле-еле помещаются, и танцевать-то нам будет негде, ну, разве что чуть-чуть раздвинуть лавки... Я в итоге представила себе что-то вроде малого зала "Африки", ну, от силы - лектория Зоопарка (мир праху обоих).
Ох... Как вспомню - так вздрогну. Да. В этом зале, безусловно, была розетка. Наверное, даже не одна. И стулья. И места была навалом. Человек на 300, не меньше. Сцена, безусловно, была не очень большая. Гораздо меньше, чем в Мариинке. Даже меньше, чем в Малом зале Филармонии. Но раза в два больше, чем в "Шайбе". Даже если ее заставить музыкантами обеих групп, вместе взятыми, оставалось еще места на полный состав Итальянского Ансамбля ШСТ модели 2003 года. А те 12-14 человек, которые были худо-бедно пригодны для демонстрации их талантов на людях, на сцене просто терялись. Где-нить трехметровые кринолины, может, и спасли бы умирающего кота, но кринолинов не было. Паркет на сцене был тщательно и любовно натерт. В общем, оставалось только глубоко вдохнуть и "подумать об этом завтра". Чем я и занялась.
Погружению в нирвану сильно способствовало затянувшееся отсутствие той самой большей части танцоров, которая пошла каким-то уж очень обходным путем. Музыканты недоуменно наигрывали что-то свое, я наматывала круги по сцене и обещала "повбивать всех" вслух и про себя, Трор был поставлен (мною же... причем дня три назад) перед занимательной задачей воспроизведения музыки с сд-дисков на весь зал, причем, судя по одному из самых очаровательных выражений недоумения на лице из его арсенала было понятно, что задача, как и ожидалось, не решается. Трор жалобно, с примиряющей улыбкой, разводил руками и говорил, что "что-то тут одного входа не хватает...", музыканты приставали ко мне с вопросам - когда же мы будем наконец танцевать, я рвала и метала, пытаясь выгнать из раздевалки хотя бы уже имеющихся в наличии ребят (которые выгонялись, но порциями - часть туда, часть оттуда),Айвэ, назначенный в добровольно-принудительном порядке на роль диджея, желал от меня точных инструкций, что и когда включать, директор, которому приспичило говорить вступительную речь, требовал, чтобы я написала некое "представление"... В общем, царила здоровая творческая атмосфера.
Где-то в начале третьего, все такие в белом и на конях явились недостающие ребята, и началось самое веселое.
Мы в очередной раз повторили придворные танцы... Начали народные... И тут случился непосредственный контакт с искусством в лице двух представителей уважаемой прессы, причем один из них, с диктофоном, время от времени изымал из "работы" каких-нибудь именно сейчас очень нужных людей, а второй, вредитель культурный с фотокамерой, дождавшись своей очереди, изъял из работы (а времени оставалось все меньше и меньше...) сразу всех и начал строить из нас загадочные скульптурные группы, отражающие, согласно его представлениям, процесс обучения танцам. Мне как-то всегда казалось, что фоторепортажи делаются немного не так... Впрочем, я не копенгаген в журналистике.
Для начала он посадил всех в художественном беспорядке на пол, поставил меня почти спиной к "слушателям" и строго наказал "сделать что-нибудь этакое ногой". Меня так и подмывало "сделать что-нибудь этакое", но я покорно выполнила указание. После этого последовал совет-приказ "взять вот эту маленькую девочку и оторвать ей ноги", в переводе на общепонятный - сделать что-нибудь, чтобы она повыше подпрыгнула. В итоге мы с Мариной, как две полные дуры:), некоторое время тудум-тудумкали туда-сюда, изображая первую часть польки, каждый раз рискуя влететь в по-прежнему сидящих на полу "обучающихся". В следующей части марлезонского балета все перед той же художественной группой я, несколько доведенная примерно до белого каления, показывала Ёлочке 16-вечный реверанс, причем меня мучает смутное подозрение, что меня плющило и корежило гораздо более ёлочкиного. Я начала проникаться недобрым чувством по отношению к динозаврам от журналистики, особенно из тех, что пытаются "держать руку на пульсе времени". Чувство это только усугубилось, когда тов-щ с диктофоном добрался и до меня и начал задавать наивные по своей прозрачности наводящие вопросы типа: "А каков контингент тех, что занимается этими танцами?", "А почему они занимаются именно старинными танцами?", "А не является ли это способом убежать от серой обыденности современной жизни?", "А не кажется ли Вам, что старинными танцами занимаются люди, у которых проблемы с личной жизнью?"... Я недобро склабилась и ждала вопроса про повышенный процент самоубийств среди занимающихся старинными танцами и заметную безответственность и холодность в отношениях с родственниками среди занимающихся старинными танцами. Почему-то их не последовало. Наверное, тов-щ пресса задал их кому-то до меня.
Тут-то у нас время репетиций и закончилось. "Бурдон", который, по идее, должен был аккомпанировать всей "народной" части программы, решил не приходить (в чем-то я их понимаю:). Последний прогон - в шесть. Начало - в семь. У меня появилось желание забыться и очнуться только следующим утром. Жаль, - с трудом найденное в с трудом найденном кафе кофе с коньяком желанного забытья не принесло, а лишь обострило чувство неизбежно надвигающейся угрозы. Почему-то у меня в голове неотвязно вертелось "One ring to rule them all, One ring to find them, One ring to bring them all and in the darkness bind them" на мотив Стеллы.
В шесть мы все-таки встретились в месте Икс с Бурдоном. Недоумение, отразившееся на лицах исполнителей, когда я начала объяснять, что мне от них нужне те самые две джиги, которые не джиги, и которые игрались ими на одной из наших репетиций, и под которые мы так славно танцевали, и еще хлопали вот так и топали вот этак... Нда. В общем, замечательное было недоумение. Меня позабавило. Вообще, как выражается один мой друг, "мне было уже хорошо". Ну ничего, с третьего раза мне наиграли что-то приблизительно на 4 такта, и на том мы и сошлись.
По моему (как выражается тот же мой друг:) "гениальному мастерскому задуму", "придворная часть" должна была представлять из себя что-то вроде мини-бала - с королем и королевой, массовкой и всеми причитающимися причиндалами. Отчасти мы на том и погорели:) Ребят я еще как-то надрессировала представляться коронованым персонам и вдумчиво фланировать по "залу" (то бишь по сцене), а вот коронованых особ... мы как-то предупредить и забыли... То есть я пыталась настроить Трора на нужный лад как-то вечером, но, видимо, недостаточно конкретно.
В общем, настает очередной момент истины. На сцене звучит музыка, под которую пора бы выходить. В полуприкрытую дверь можно видеть умиротворяющее зрелище зала, наполненного под завязку.
И тут пошло-поехало...
Трор с Ивой, они же Король и Королева, вышли на сцену. То есть вышли - это еще мягко сказано. К&К ломанулись вперед, как застоявшиеся в стойле лошади. Я сдавленно хрюкнула и закрыла глаза. Менее привыкшие к неожиданному появлению лажи ребята попытались наставить на путь истинный уже скрывшихся из поля нашего зрения Трора и Иву, в результате чего вслед неожиданно появившимся на сцене, бодрым шагом ее пересекшим и с видом поистину королевским усевшимся на стулья особам из раздевалки понеслось дружное порицающее шипение и шикание, прекратившееся только когда мы все в свою очередь вывалились наружу. Я шла в почти последней паре...
По идее, после красивого реверанса, пары должны были начать бродить туда-сюда или художественно распределиться вдоль стены. Когда я, наконец, в свою очередь откланялась сидящим с каменными лицами К&К, моему взору предстала картина типа "стоят девчонки, стоят в сторонке, платочки в руках теребят...". В несколько зомбированном состоянии, криво улыбаясь, уважаемые дамы, сударыни и леди впечатались в стену. Затягивать данную сцену не имела смысло, так что я сделала знак Трору, чтобы Трор следал знак Айвэ, чтобы Айвэ поставил музыку (сложная система веревочек:))). Мы встали на Вила Неллу. Айвэ поставил музыку. В полной тишине, ставшей к тому моменту достаточно напряженной, зазвучал "Петирьен". Мы стоим. Петирьен играет. Мы с Ёлочкой, стоящие первой парой, очаровательно, хотя и несколько коряво, улыбаемся друг другу,и я начинаю делать знаки Трору, чтобы Трор сделал знак Айвэ, чтобы Айвэ выключил музыку. На лице Трора отражается ужас и он начинает судорожно махать той рукой, которая по идее не видна из зала. Петирьен замолкает и снова наступает напряженная тишина. Поклонившись Ёлочке, я с видом "так и надо" отправляюсь в звукооператорскую и собственноручно ставлю "ВилаНеллу". Глубоко потрясенные произошедшей трагедией, девушки припускают первый реверанс, в который мы и так никогда не попадаем, а также вообще всю первую часть заодно. Ладно. Начинаем танцевать с первых пассо-пассо-сагвито, причем я, тоже немного прифигевшая, на голубом глазу делаю обе проходки назад (потому как за два первых, пропущенных, сагвито-сагвито, мы должны были чуть ли не воткнуться в Короля и Королеву). Ессно, колонна, стоявшая и так почти посреди сцены, уползает глубоко за кулисы и последние пары чуть-ли не уходят обратно в дверь.
Гым. Ну ладно... ВилаНелла прошла относительно безгрешно. Мы расходимся (разумеется, большую часть всяческих политесных реверансов мы зажевали, причем я в первую очередь). Трор должен опять помавать рукой, чтобы мы встали на ХХ. Но Трор не помавает. Я делаю Трору незаметный знак. Трор смотрит на меня с видом воистину королевским, словно к нему при всем честном народе и живой супруге пристает какая-то фрейлина. Я делаю Трору еще пару знаков, причем незаметными они остаются только для Трора, зал, я думаю, с увлечением наблюдал за нашим мимическим общеним. Поняв, что благости небес ждать не приходится, я строю всех на ХХ сама, причем собственную даму пригласить забываю.
Зазвучала музыка. Мы пошли. Все восемь человек. Причем в разные стороны. Совсем разные. Итого, согласно новой редакции контрданса ХХ, первая часть состоит из некой творческой переработки "сцены на базаре". Ну ничего... Если в бассдансах встречаются "обработки" дуэлей, то почему бы и не обработать базар? Кое-как восстановив строй, мы начали ходить туда-сюда, как Б-г мне на душу положит, повинуясь моим же довольно-таки громким указаниям, систематически не попадая в музыку. Кажется, рисунок _этого_ я уже восстановить не смогу. Помню, там было два припева подряд и первая часть после третьей, потому что начали мы со второй.
Зрители, я думаю, уже начали проникаться атмоферой обещанной им "средневековой феерии". Наверное, большая их часть начала задаваться вопросом - а что это они тут делают?...
Детскую рощу мы даже не залажали, а Стеллу вообще, разошедшись, сделали почти идеально, аккуратно втянувшись обратно в раздевалку. Да, по моему, опять же, гениальному задуму (с чьей-то подачи), выписав Слеллой загадочную загогулину по сцене, мы должны были так же под музыку уйти в раздевалку... Веду я, значит, всех этой самой загогулиной... и тут замечаю, что дверь закрыта. Пришлось изящно, в такт, ее открывать.
Мы делаем глубокий вдох, перемежающийся истерическим хихиканием - еще ведь "народная часть". По вводной, мы должны бли изображать из себя что-то вроде толпы на деревенском празднике, в полном балдеже сидящей на сцене и тащущейся от музыки, время от времени вскакивающей танцевать. Посему всем было строго-настрого приказано делать радостно-идиотские лица и всячески тащится. От музыки. Мда. Нет, ну, сама по себе идея была неплоха... Одно "Но". Я рассчитывала на репертуар типа "Дартс"'овского, "Рилроад"ного там... А группа играла что-то вроде самого заунывного из Дроллс. Представьте себе художественную кучу народа в народных же прикидах, с лицами, полными блаженства и радости неземной, играющую в ладушки подо что-то типа "Cuncti Simus"'a?... Оооо... В общем, полная средневековщина. Феерия, одним словом.
Музыканты должны были сыграть две своих вещи, и третьей - джигу. Мы тщательно загибали пальцы. Зазвучала третья мелодия. Судя по тому, что музыканты отступили направо и делали нам всяческие знаки, это было то самое. Это самое ложилось на 4 такта достаточно хорошо. Ребята с улюлюканьем и залихватскими посвистами вскочили на бретонскую джигу. И начали танцевать. Была лишь одна неувязочка - уважаемые музыканты играли раза этак в три медленней, чем было нужно. Я поняла, что происходящее мне не по силам, и, согнувшись в три погибели, похрюкивая и повизгивая (мне было уже совсем-совсем хорошо) уползла за кулисы, подавляя в себе желание побиться головой об сцену. Ребята честно танцевали. Ситуацию усугубляли выражения лиц - "Ну, типа, мне жутко весело, но я чего-то не совсем въезжаю...". Единственно, чего им не хватало - это балахонов в стиле Ку-клус-клана и высоких красных свечей. Я думаю, бедные исполнители пережили тяжелое душевное потрясение. Не исключено, что и зрители тоже. Наверное, они перестали задаваться вопросом - что они тут делают - и начали размышлять - а что это делаем тут мы?
Зажигательная джига в ритме похоронной процессии сменилась чем-то не менее заунывным. Уловив момент, я бросаюсь к группе - вторую джигу надо играть быстрее хотя бы в два раза! Ответ меня поразил, я окончательно установила связь с космосом. "А мы не можем!", - сказали они и побежали обратно на сцену. Гыыыы....
Раз мелодия. Два. Три... я по-прежнему стою за кулисами и с ужасом понимаю, что - опять джига - и опять похоронная!!
Ребята, не до конца еще потерявшие надежду на лучшее, упорно не встают и смотрят на меня жалобными глазами. Я делаю некий жест - "Вставайте!". Не встают. Смотрят. Музыканты играют. Я делаю опять тот же жест. Елочка нерешительно приподнимается, но тут же садится обратно, не в силах принять неизбежное. Я придаю своим жестам максимальную выразительность и начинаю чуть ли не прыгать на месте, под поддерживающую мимику стоящих рядом болельщиков. Причем все это безобразие несколько видно из зала, но нам уже пофигу. НАконец, несколько грустно, образуется строевая джига. Как они ее танцевали - ума не приложу, ведь приходилось "подвисать" в каждой точке секнуды на две. Выглядело все это крайте эзотерично. Где-то ко второму проведению музыканты, наконец, впилили, в чем дело, и заиграли с нормальной скоростью. Точнее, с постоянно увеличивающейся скоростью. Все это все больше и больше напоминало ритуальные танцы племени Мумба-Юмба. Кто-то из закулисных болельщиков с тревогой спросил, а долго ли они еще будут танцевать? Я развела руками - непрекращающееся в течение последних трех минут истерическое хихикание мешало что-либо ответить.
