![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
vionaБольше всего изобразительного материала сохранилось к знаменитой постановке комедии «Паломница», представленной во время свадьбы Фердинанда I с Кристиной Лотарингской, внучкой Екатерины Медичи. Представление состоялось 2 мая в театре Медичи, по этому случаю изменившем свой облик. Структура зала практически осталась прежней, но изменился его декор. Маньеристическая вольность и изобретательность уступили место строгости и классической ясности решения внутреннего пространства. Считается, что поэт Джованни Баттисти Строцци был автором идеи нового украшения зала, уподобленного античному театру, вдоль стен которого стояли разные виды Поэзии. Архитектурное оформление зала было выполнено Буонталенти и просуществовало предположительно до 1630-х гг.
Постановка комедии “La Pellegrina” («Паломница») в театре Медичи с сочиненными по этому случаю интермедиями довольно сложного аллегорического содержания стала переломным событием в истории театра. К счастью, к этому спектаклю сохранились не только подробные описания и заметки современников, но и довольно много рисунков Буонталенти к отдельным «картинам», костюмам, машинерии. Не случайно именно этот спектакль всегда привлекал внимание историков театр в историков искусства, в частности иконографов, как, например, Аби Варбурга, посвятившего анализу формы и содержания аллегорических интермедий к этому спектаклю одну из своих статей.
Всего в представлении «Паломницы» было шесть интермедий, в которых в риторических аллегориях утверждалась Гармония, правящая миром и вносящая в жизнь человека порядок и красоту. Первая интермедия была обращена к платоновской идее правящей миром Гармонии, воплощая Гармонию сфер; вторая — была связана с Музами и их спором с пиэридами; в третьей — Аполлон сражался с Пифоном, побеждая хаос и разрушение; в четвертой - были представлены последствия нарушенной гармонии — Ад как торжество несовершенства; пятая интермедия была посвящена истории Ариона, легендарного греческого поэта, спасенного дельфином; наконец, шестая - аллегорически воплощала мировую Гармонию в Триумфе богов.
В первой интермедии мировая Гармония воплощалась в образе величественной матроны — дорической гармонии, которая представала перед зрителями в окружении аллегорий музыкальных ладов — лидийского, фригийского, гиподорического, гипофригийского и гиполидийского ладов.
Непосвященному зрителю было трудно разобраться в этих аллегориях, поэтому интермедия носила чисто зрелищный характер и в ней особую роль играло музыкальное и вокальное сопровождение. Аллегории музыкальных ладов дополнялись образом упорядоченного Космоса, который воплощался в Фемиде, восседающей в центре на троне в окружении Мойр, аллегорий планет в образах античных божеств и 12 героев, попарно воплощавших добродетели Справедливости, Милосердия, Супружеской Любви, Великодушия, Благочестия и Доблести.
Автор либретто для интермедий явно переоценил интеллектуальные способности зрителей. Образы, основанные на Платоне и его «Республике», явно нуждались в специальных объяснениях. Поэтому не случайно в последующих описаниях эта интермедия часто называется просто «Рай». Сохранились рисунки Буонталенти к общей композиции сцены и к аллегориям планет в образах античных богов: Меркурия, Марса, Юпитера и Астреи.
Великолепное царство Флоры было представлено во второй интермедии. В ней Музы в споре побеждают пиэрид. Центр сцены занимала большая гора Геликон, на ее склонах помещались Музы, а в отдельных местах-гротах сидели музыканты и друиды, нимфы дубов. В конце интермедии пиэриды прямо на глазах зрителей превращались в сорок и улетали в лес. К этой сцене сохранились рисунки к костюмам и декорациям.
Наибольшими сценическими эффектами отличалась интермедия, в которой Аполлон побеждал дракона Пифия.
В ней Буонталенти использовал верхние и нижние сценические механизмы - летающего Аполлона (его на время заменяла кукла), появляющегося из пещеры механического Пифона, сделанного из папье-маше с подвижными зеркальными крыльями, головой и лапами. Одетый в сверкающую тунику, Аполлон исполнял пантомиму, в которой побеждал чудовище.
В конце интермедии в победном танце он опять повторял все эпизоды сражения.
Граф Барди, автор комедии и интермедий, был страстным поклонником античности. Он считал, что если город Аполлона Дельфы находится на море, а остров Делос ведет свое происхождение от дельфина, сына Нептуна, то жители Дельф должны быть одеты в морские костюмы, как наяды. Не случайно Буонталенти, как видно в эскизах, воспользовался мотивами кораллов и раковин в костюмах и головных уборах жителей Дельф.
Наибольшие световые и дымовые эффекты были использованы в сцене Ада. Из нижнего люка сцены поднимался огромный Люцифер, обликом схожий с описанием Данте, за ним горел город Дит, в гротах и пещерах в огне и дыме чудовища мучили грешников. Здесь были и злобные фурии, и печальные демоны, оплакивающие свою судьбу.
К сожалению, не сохранились все оригинальные рисунки, а есть лишь несколько более поздних гравюр и один эскиз Буонталенти к композиции.
В интермедии «Спасение Ариона» были задействованы всевозможные «морские» эффекты, в частности корабль с матросами и Арионом, морской триумф Амфитриты, которая выплывала на сцену в окружении тритонов и наяд.
Ариона играл композитор Медичи Якопо Пери, автор первой оперы.
Он пел сочиненную им арию, и в описаниях по этому поводу особо отмечалось, что в его исполнении музыка казалась еще более прекрасной.
В финальной интермедии, начавшейся в последними словами комедии, поразили зимняя сцена и падающий на нее снег.
На открывшихся в небесах облаках полукругом восседали боги Олимпа, что заставило очевидцев сравнить эту сцену с видением Рая у Данте В ходе интермедии Юпитер поручал Аполлону, Вакху и Музами подарить людям гармонию и ритм, чтобы они могли радоваться жизни и пением славить богов.
Под воздействием нежной музыки, льющейся с облаков, снег таял, а радостные пастухи и нимфы танцам и песнями завершали интермедию.
Текст: Дажина В. Д. Театр Буоналетти. От маньеризма к барокко //Театр и театральность в культуре возрождения / [отв. Ред. Л. М. Брагина]; Науч. Совет «История мировой культуры». - М., Наука, 2005 г. - c. 115-117
Картинки позаимствованы у Данила, видео у Ютуба, ссылку на эту постановку я уже давала:)
Бонус: картинки медленно и четко
И альтернативное видение истории победы Аполлона надмаленьким Годзиллой Пифием.
Постановка комедии “La Pellegrina” («Паломница») в театре Медичи с сочиненными по этому случаю интермедиями довольно сложного аллегорического содержания стала переломным событием в истории театра. К счастью, к этому спектаклю сохранились не только подробные описания и заметки современников, но и довольно много рисунков Буонталенти к отдельным «картинам», костюмам, машинерии. Не случайно именно этот спектакль всегда привлекал внимание историков театр в историков искусства, в частности иконографов, как, например, Аби Варбурга, посвятившего анализу формы и содержания аллегорических интермедий к этому спектаклю одну из своих статей.
Всего в представлении «Паломницы» было шесть интермедий, в которых в риторических аллегориях утверждалась Гармония, правящая миром и вносящая в жизнь человека порядок и красоту. Первая интермедия была обращена к платоновской идее правящей миром Гармонии, воплощая Гармонию сфер; вторая — была связана с Музами и их спором с пиэридами; в третьей — Аполлон сражался с Пифоном, побеждая хаос и разрушение; в четвертой - были представлены последствия нарушенной гармонии — Ад как торжество несовершенства; пятая интермедия была посвящена истории Ариона, легендарного греческого поэта, спасенного дельфином; наконец, шестая - аллегорически воплощала мировую Гармонию в Триумфе богов.
В первой интермедии мировая Гармония воплощалась в образе величественной матроны — дорической гармонии, которая представала перед зрителями в окружении аллегорий музыкальных ладов — лидийского, фригийского, гиподорического, гипофригийского и гиполидийского ладов.
Непосвященному зрителю было трудно разобраться в этих аллегориях, поэтому интермедия носила чисто зрелищный характер и в ней особую роль играло музыкальное и вокальное сопровождение. Аллегории музыкальных ладов дополнялись образом упорядоченного Космоса, который воплощался в Фемиде, восседающей в центре на троне в окружении Мойр, аллегорий планет в образах античных божеств и 12 героев, попарно воплощавших добродетели Справедливости, Милосердия, Супружеской Любви, Великодушия, Благочестия и Доблести.
Автор либретто для интермедий явно переоценил интеллектуальные способности зрителей. Образы, основанные на Платоне и его «Республике», явно нуждались в специальных объяснениях. Поэтому не случайно в последующих описаниях эта интермедия часто называется просто «Рай». Сохранились рисунки Буонталенти к общей композиции сцены и к аллегориям планет в образах античных богов: Меркурия, Марса, Юпитера и Астреи.
Великолепное царство Флоры было представлено во второй интермедии. В ней Музы в споре побеждают пиэрид. Центр сцены занимала большая гора Геликон, на ее склонах помещались Музы, а в отдельных местах-гротах сидели музыканты и друиды, нимфы дубов. В конце интермедии пиэриды прямо на глазах зрителей превращались в сорок и улетали в лес. К этой сцене сохранились рисунки к костюмам и декорациям.
Наибольшими сценическими эффектами отличалась интермедия, в которой Аполлон побеждал дракона Пифия.
В ней Буонталенти использовал верхние и нижние сценические механизмы - летающего Аполлона (его на время заменяла кукла), появляющегося из пещеры механического Пифона, сделанного из папье-маше с подвижными зеркальными крыльями, головой и лапами. Одетый в сверкающую тунику, Аполлон исполнял пантомиму, в которой побеждал чудовище.
В конце интермедии в победном танце он опять повторял все эпизоды сражения.
Граф Барди, автор комедии и интермедий, был страстным поклонником античности. Он считал, что если город Аполлона Дельфы находится на море, а остров Делос ведет свое происхождение от дельфина, сына Нептуна, то жители Дельф должны быть одеты в морские костюмы, как наяды. Не случайно Буонталенти, как видно в эскизах, воспользовался мотивами кораллов и раковин в костюмах и головных уборах жителей Дельф.
Наибольшие световые и дымовые эффекты были использованы в сцене Ада. Из нижнего люка сцены поднимался огромный Люцифер, обликом схожий с описанием Данте, за ним горел город Дит, в гротах и пещерах в огне и дыме чудовища мучили грешников. Здесь были и злобные фурии, и печальные демоны, оплакивающие свою судьбу.
К сожалению, не сохранились все оригинальные рисунки, а есть лишь несколько более поздних гравюр и один эскиз Буонталенти к композиции.
В интермедии «Спасение Ариона» были задействованы всевозможные «морские» эффекты, в частности корабль с матросами и Арионом, морской триумф Амфитриты, которая выплывала на сцену в окружении тритонов и наяд.
Ариона играл композитор Медичи Якопо Пери, автор первой оперы.
Он пел сочиненную им арию, и в описаниях по этому поводу особо отмечалось, что в его исполнении музыка казалась еще более прекрасной.
В финальной интермедии, начавшейся в последними словами комедии, поразили зимняя сцена и падающий на нее снег.
На открывшихся в небесах облаках полукругом восседали боги Олимпа, что заставило очевидцев сравнить эту сцену с видением Рая у Данте В ходе интермедии Юпитер поручал Аполлону, Вакху и Музами подарить людям гармонию и ритм, чтобы они могли радоваться жизни и пением славить богов.
Под воздействием нежной музыки, льющейся с облаков, снег таял, а радостные пастухи и нимфы танцам и песнями завершали интермедию.
Текст: Дажина В. Д. Театр Буоналетти. От маньеризма к барокко //Театр и театральность в культуре возрождения / [отв. Ред. Л. М. Брагина]; Науч. Совет «История мировой культуры». - М., Наука, 2005 г. - c. 115-117
Картинки позаимствованы у Данила, видео у Ютуба, ссылку на эту постановку я уже давала:)
Бонус: картинки медленно и четко
И альтернативное видение истории победы Аполлона над
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2010-12-17 08:50 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 08:52 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 10:17 am (UTC)Я уже предлагала, чтобы кто-нибудь подарил королю с королевой какого-нибудь гада в виде испытания, а король с МД, вдохновленные жд, его победил... Типа пока все в согласии они - сила, а без женщин даже голод и разврат победить не могут :)
no subject
Date: 2010-12-17 11:06 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 04:07 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 10:21 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 10:26 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 10:39 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 11:02 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 11:11 am (UTC)+Балет времен года
+Отдельные сражения бед
+Подарки от ЖД+МЖ+феечек на свадьбу
Не считая технологических и костюмных апгрейдов. При том, что сейчас конец декабря, а мы и имеющийся-то материал прошли на 1\3.
Давайте соизмерять порывы и возможности...
no subject
Date: 2010-12-17 11:35 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 11:45 am (UTC)А то у нее костюм в последней редакции напоминает "я майку заправил в трусы" :)
no subject
Date: 2010-12-17 11:53 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 04:09 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-17 01:36 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-19 08:33 pm (UTC)